Aichholzer Filmproduktion
präsentiert

KÜSS MICH, PRINZESSIN

ein Film von Michael Grimm

	

unter
www.kuessmichprinzessin.at
stehen Ihnen Pressetexte und Pressefotos zum download zur Verfügung.

Die Besetzung

Susi					Hilde Dalik
Horst					Gregor Seberg
Julia					Isabella Campestrini
Gernot					Stefano Bernardin
Oma					Michou Friesz
Kellnerin				Katrin Reisinger
Erika					Tania Golden
Chefin Putzerei			Silvia Wohlmuth
Toni 					C.C. Weinberger
Boss					Horst P. Klaus
Fredi					Christian Regelsberger (1962 – 2003)

u.v.m.

Der Stab

Regie					Michael Grimm
Buchvorlage				Manfred Rebhandl
Kamera				Robert Winkler
Schnitt					Emily Artmann
Szenenbild				Verena Wagner
Kostüm				Alexandra Trummer
Maske					Helene Lang
Ton					Peter Utvary
Regieassistenz			Inka Geisberger
Standfotos				Petro Domenigg
Filmmusik				Adrian Vonwiller
					Paul Wallner
					Andreas Grimm
Produzent				Josef Aichholzer
Produktionsleitung			Monika Maruschko

Technische Daten

Herstellungsjahr: 2004	Eine Aichholzer Film Produktion 
Herstellungsland: Österreich 	hergestellt mit Unterstützung von	
Länge: 78 Minuten				ÖFI
Bildformat: 1 : 1,85				Film Fonds Wien
Tonformat: DTS				Land Oberösterreich

						© Aichholzer Film 2004

Kurzinhalt

”Bist du nicht der Boxer, der im Gefängnis gesessen ist?”
”Ich bin kein Gangster. Ich bin der wunderbare Teil vom großen Ganzen.”

Die ganze Welt steht unter Schock, als im Sommer 1997 das Liebesglück der Prinzessin Diana in einer Pariser Straßenunterführung ein jähes Ende findet. Auch Susi kann die Tränen nicht zurückhalten. Lady Di war ihr Lebenstraum. 

Die allein erziehende Mutter der sechsjährigen Julia holt sich ihre Wünsche aus der Welt der bunten Blätter. Susi träumt von Romantik, Liebe und Leidenschaft mit einem tollen, aufregenden Mann. Bisher hat ihr das Schicksal noch keinen Prinzen vorbei geschickt. Und bald könnte es ohnehin zu spät sein, meint Susi. Immerhin ist sie schon 27.

Susi sehnt sich in ein Märchen, Horst wünscht sich endlich ein normales Leben. Als Boxer ist er gescheitert, als Kleinkrimineller will er nicht mehr weitermachen, einen letzten Coup hat er noch im Kopf, als ihn das Schicksal buchstäblich in die Susi laufen lässt.

Susi und Horst verlieben sich ineinander. Selbst wenn bis zum ersten Kuss noch einige Komplikationen auf die beiden warten. 

”Küss mich, Prinzessin” erzählt von zwei Menschen, die auf die turbulente Tour lernen, dass man für sein Glück auch Verantwortung übernehmen muss. 

Ein Liebesfilm, der auch Screwball-Komödie und Gangsterstory ist.

Inhalt

Im Fitnesscenter ist Horst (Gregor Seberg) für die Handtücher verantwortlich. Schön sauber gefaltet sollen sie sein. In einem Monat bist du Trainer, hat der Chef gesagt. Ist aber schon länger als ein Monat her.

Susi (Hilde Dalik) lebt wie Lady Di. In der Phantasie. In der Wirklichkeit führt sie eine Vernunftbeziehung mit einem Versicherungsvertreter, Gernot (Stefano Bernardin), weil eine junge Frau mit einer kleiner Tochter (Isabella Campestrini) muss schauen, wie sie über die Runden kommt.

Vor zwei Jahren war Horst noch Boxer. Dann hat er einen Kampf lang auf die falschen Leute gehört. In der vierten Runde verlieren auf Bezahlung. Horst hat seine Strafe abgebüßt. Jetzt geht er seine eigenen Wege. Aber die Unterwelt lässt ihn nicht los.

Der Boss (Horst P. Klaus) ist ein sauberer Unternehmer mit schmutzigen Nebengeschäften. Horst soll für ihn einen Diamanten nach London schmuggeln. Ein riskanter Job. Wenn die Sache gut geht, reicht es vielleicht fürs eigene Fitnesscenter. Wird schon gut gehen.

Susis Mutter (Michou Friesz) hätte einmal ein echter Prinz entführen wollen. Aber wer weiß schon, wohin einem die Winde des Schicksals tragen. Jetzt ist sie Hausfrau in Wien, statt Grande Dame an der Cote d´Azur. Und Susi ist auch keine Prinzessin. Wenigstens hat sie einen Job in der Putzerei gefunden.

Zwischen Susi und Gernot kriselt es. Er will sich ein kleines Leben einrichten, sie sehnt sich nach einem großen. Nach Aufregung, Abwechslung und Abenteuer. 

Wer für Wäsche verantwortlich ist, landet früher oder später auch in der Putzerei. Nach einem zufälligen Zusammenstoß trägt Susi Horsts Schmuck am Arm. Allerdings stammt der nicht eben aus der saubersten Quelle. Jetzt muss sich Horst auch noch vor dem Toni (C. C. Weinberger) verstecken.

Horst hat keine Lust mehr, immer nur mit seiner Zimmerpflanze zu reden. Susi löst sein Armband beim Juwelier ein. Weit unter dem Realwert. Aber davon versteht Susi nichts. Dafür kann sie sich  endlich etwas Spaß leisten, ohne Gernot um Geld anbetteln zu müssen. Es kommt zum Streit. Susi zieht zu ihrer Mutter. Wie schon öfters.

Ludwig will das Problem mit dem Toni regeln, wenn Horst dafür endlich seinen Diamanten nach London bringt. Horst sagt zu. Vielleicht bringt er sein Leben ja so in den Griff.  

Dann stirbt Lady Di. Endlich ist sie tot, sagt Gernot. Damit ist auch er gestorben. Endgültig.

Susi will nach London wegen dem Begräbnis von Lady Di. Horst muss nach London wegen seinem Diamanten. Aber Gernot ist auch noch da. Mal schauen, was das Schicksal sagt. Am Airport kommt es zum Showdown. Die Polizei taucht auf. Jetzt hat Susi den Diamanten. Und nach London fliegt auch keiner.

Dafür begreift Horst jetzt endlich, was da läuft. Er muss die Verantwortung für seine Liebe übernehmen. Horst steht vor Susis Wohnungstür. Auch wegen dem Diamanten. Aber hauptsächlich wegen Susi.

Julia verschluckt den Stein. Jetzt müssen alle warten, bis er wieder rauskommt. Doch der Diamant landet im Klo. Unwiderruflich verloren. Da hilft nichts mehr. Aber Horst hat eh keine Lust mehr. Das Einzige, was er jetzt noch braucht, ist eine gute Geschichte für den Ludwig.   

Wenn die Liebe stimmt, ist alles klar. Endlich ist Horst kein Gangster mehr. So schaut ein glückliches Ende aus. Da müsste schon ein Autounfall her, um im letzten Moment noch alles zu ändern. 

Michael Grimm im Gespräch mit Peter Krobath

Ein Märchen im realen Umfeld

Michael Grimm sprach mit Peter Krobath über zwei Menschen, die das Glück fast übersehen, weil es so nah vor ihren Füßen liegt.

Peter Krobath: Kann man ”Küss mich, Prinzessin” als Kriminal-Komödie bezeichnen?

Michael Grimm: Ich würde das nicht tun. Für mich ist das ein Liebesfilm mit einer Gangstergeschichte im Hintergrund. 

Auch wenn die männliche Hauptfigur im Film, der quasi ins halb-kriminelle Milieu abgerutschte Ex-Boxer Horst, selbst mehrfach betont, dass er kein Gangster ist?

Michael Grimm: Bei Horst handelt es sich um einen Ex-Boxer, der in seinem letzten Kampf freiwillig zu Boden gegangen ist. Als der Wettbetrug aufflog, musste er sogar für kurze Zeit ins Gefängnis. Horst war blauäugig, er hat auf die falschen Leute gehört und nicht daran gedacht, dass so eine Geschichte auch Konsequenzen für ihn haben könnte - heftige Konsequenzen, die dann prompt auch alle eingetroffen sind. Horst ist vorbestraft, aber ein hartgesottener Krimineller ist er deswegen nicht. 

Warum muss der Horst ein Boxer sein? Hat das damit zu tun, dass die Genrefigur des gescheiterten Faustkämpfers zu den Ikonen der Filmgeschichte gehört? 

Michael Grimm: Im Boxring war der Horst eine Berühmtheit. Nicht nur in seinem Milieu, er hat damit auch einen gewissen Bekanntheitsgrad in den Medien erreicht. Das steht im Kontrast zu Susis Begeisterung für Lady Di, die also auf Berühmtheit abfährt und dann so einen Typen trifft, ohne dass sie ihn erkennt. Da haben wir eher über den Umgang mit Berühmtheiten nachgedacht. Was will man von denen sehen, was sieht man und was kriegt man von den Medien serviert?

Was für ein Mensch ist die Susi?

Michael Grimm: Die Susi ist eine junge Frau, die sich eine glückliche Beziehung wünscht. Sie hat aber selbst keinen Job und rutscht dadurch von Haus aus in ein Abhängigkeitsverhältnis hinein. Damit ist sie auch nicht restlos glücklich. 

Sie ist ein Mensch, der sich ein anderes Leben wünscht ...

Michael Grimm: Gleichzeitig aber auch nicht bereit ist, für dieses andere Leben wirklich etwas zu tun. Es ist ähnlich wie beim Horst. Der jobbt im Fitnesscenter, um aus seinem Sumpf herauszukommen, und sie fängt in einer Putzerei an, weil sie ihr Leben endlich auch selbst ein bisschen steuern will. Mit dem verdienten Geld möchte sie sich ein Gefühl der Unabhängigkeit einkaufen.

Die beiden wollen also nur ihr Leben in den Griff kriegen und finden sich plötzlich in einer turbulenten Geschichte zwischen gestohlenen Armbändern und geschmuggelten Diamanten wieder ...

Michael Grimm: Die Essenz der Geschichte ist die, dass man das, was einem im Leben direkt vor den Füßen liegt, sehr oft gar nicht sieht. Da lässt man sich lieber von anderen Sachen blenden, wie etwa dem Diamanten im Film, durch die man dann in eine Falle tappt. In einer solchen Situation muss man weite Umwege gehen, wenn man sein Ziel doch noch erreichen will. ”Küss mich, Prinzessin” ist die Momentaufnahme eines kurzen Glücks. Das ist das, was mich am Film gereizt hat.

Deshalb die Grundstimmung, die trotz aller Probleme der Figuren, doch immer beschwingt und fröhlich bleibt?

Michael Grimm: ”Küss mich, Prinzessin” ist ein Genre-Mix mit starkem Hang zur Komödie. Ich würde teilweise sogar von Elementen der Screwball-Comedy sprechen, zum Beispiel in den Szenen, die in der Putzerei spielen, ist das stark ausgeprägt. In dieser Richtung zu arbeiten, interessiert mich schon länger, weil ich finde, dass da ein Potential liegt, das bei uns derzeit nicht ausgeschöpft wird. Natürlich ist das nicht einfach, weil man da bei der Inszenierung ein so hohes Tempo gehen muss, dass man teilweise auch Schwierigkeiten mit den Schauspielern bekommt, die sind so eine Geschwindigkeit einfach nicht gewohnt. Die müssen sich erst von dem Realismus entfernen, der derzeit so beliebt ist.

Wie hoch würdest du denn den Realismus-Aspekt in deinem Film ansiedeln?

Michael Grimm: Ich sehe ”Küss mich, Prinzessin” als ein Märchen, das in einem realen Umfeld spielt. Da ist die Überzeichnung genau so wichtig wie die Glaubwürdigkeit. Deshalb mussten wir bei Susi und Horst auch relativ lange proben, bis wir zu den Figuren gefunden haben. Ich finde sowieso, dass die beiden ihre stärksten Momente immer dann haben, wenn sie gar nichts sagen. Zu viel Quasseln ist auch nicht immer gut. 

Wie bist du zu den Schauspielern gekommen?

Michael Grimm: Bei der Figur der Susi war für mich entscheidend, wie die mit ihrem Kind umgeht. Das sollte ganz banal und beiläufig wirken, die beiden sind auf der einen Seite gute Freundinnen, auf der anderen aber halt doch auch Mutter und Tochter. Ich wollte da nichts Pseudo-Fürsorgliches drinnen haben, keinerlei Sozial-Romantik, sondern eben einen relativ beiläufigen Umgang zwischen den beiden. In dieser Hinsicht ist die Hilde Dalik unter allen Bewerberinnen beim Casting deutlich heraus gestochen. Sie konnte am lässigsten mit ihrer Tochter umgehen.
Den Gregor Seberg habe ich in einem Theaterstück gesehen. Da hatte ich sofort das Gefühl, dass er der richtige Typ ist. Ich wollte keinen typischen Schönling für diese Rolle. Das war wichtig für die Symbolik der Figuren. Denn auch die Susi erkennt Horsts Schönheit eigentlich erst auf den zweiten Blick.

Gleichzeitig ist die Susi von seinem Gangsterimage angezogen. Das wirkt ja fast schon wie ein trotziger Flirt, wenn sie zu ihm sagt: Du bist ein Gangster...

Michael Grimm: In diesem Sinn steht Gangster für Abenteuer. In der einfachen Welt, in der ”Küss mich, Prinzessin” angesiedelt ist, muss man sich ein paar Momente Action holen, damit man überhaupt noch spürt, dass man lebt. Das ist nämlich die eigentliche Sehnsucht der Susi: Sie will spüren, dass sie lebt. Und dieses Gefühl kriegt sie über den Horst.

Warum ist das Gangstermilieu nicht dunkler gezeichnet. Immerhin geht es dort trotz aller Härten doch ziemlich gemütlich zu...

Michael Grimm: Das Gangstermilieu ist allein schon deshalb ein Problem, weil es in Österreich das Genre des Gangsterfilms eigentlich gar nicht gibt. Und wenn man trotzdem recherchiert, wie leben Gangster in Wien, dann wird das auch eher eigenartig, weil man da schnell in einem sehr schmutzigen und billigen Milieu landet. Da müsste man schon in Richtung ”Pulp Fiction” abstrahieren, aber gerade das würde bei einem Film wie meinem auf direktem Weg in die Unglaubwürdigkeit führen. Ich glaube, die Gegensätzlichkeiten zwischen der Welt der Susi und der vom Horst sind ohnehin schon genug gegeben, da muss man keine coole Gewaltorgie starten, um das noch zusätzlich zu untermauern. Die beiden brauchen eine Basis, um sich zu treffen. Und würde Horst in einer ultrabrutalen Mörderwelt leben, wäre diese Annäherung gar nicht mehr möglich.

Auch die Musik wird eingesetzt, um das Geschehen noch leichter und flockiger zu machen...

Michael Grimm: Ich habe mir gedacht, was hört die Susi, und bin so auf diesen Mallorca-Sound gekommen. Mit der Musik haben wir oft bewusst gegen die Inszenierung gearbeitet. Nur nichts Melodramatisches. Da gibt es etliche Szenen, wo ich mich - und das betrifft jetzt nicht nur die Musik - sehr genau gefragt habe: Wie sehr kann ich das noch in Richtung Kitsch ausreizen? Da wurden auch etliche Szenen gedreht, die zufällig des Guten waren, wo ich in den Bereich des Lächerlichen kam. Was ich auf keinen Fall wollte. Deshalb sind die alle im Schneideraum geblieben.  

Hilde Dalik im Gespräch mit Peter Krobath
 
Rund um die Uhr mit vollem Herzen dabei

Hilde Dalik erklärte Peter Krobath, warum gerade die Dreharbeiten, für die es kaum Budget gibt, oft die intensivsten sind. 

Peter Krobath: Was hast du für ein Verhältnis zu Lady Di?

Hilde Dalik: Bevor ich das Drehbuch zu ”Küss mich, Prinzessin” in die Hand bekam, war da gar nichts. Ich wusste halt wer sie war, mehr nicht. Als Vorbereitung für die Rolle der Susi musste ich mich dann durch ganze Stapel von Neue Post und Bunte durchkämpfen. Sonderliche Erkenntnisse hat das aber auch nicht gebracht - außer dass die Arme von der Presse sehr zerfetzt worden ist.

Ist das deine erste Hauptrolle in einem Kinofilm?

Hilde Dalik: Ja, das ist meine erste Hauptrolle. Direkt vor ”Küss mich, Prinzessin” habe ich einen Film mit dem Reinhard Schwabenitzky gedreht, aber das war nur eine kleine Rolle, und davor war ich auf dem Konservatorium. Während dieser Zeit gab es auch kleine Rollen am Burgtheater und immer wieder Auftritte in Kurzfilmen der Filmakademie oder Sachen wie ”Kommissar Rex” und ”Julia - Eine ungewöhnliche Frau”. 

Wie fühlt man sich, wenn man plötzlich der zentrale Aspekt auf einem Filmset ist? Gibt es da kreativen Druck?

Hilde Dalik: Also Druck habe ich keinen gespürt. Der einzige Unterschied lag in der Spannung der Arbeit, weil man sich auf eine Hauptrolle natürlich ganz anders vorbereitet. Wir haben fünf Wochen lang intensiv geprobt, da sind beim Drehen kaum mehr Fragen offen geblieben. 

Glaubst du, dass man die lockere Stimmung im Film auf diese intensive Probezeit zurückführen kann?

Hilde Dalik: Mag schon sein. Wir haben hauptsächlich an der Beziehung zwischen den Figuren gearbeitet, die einzelnen Positionen entwickelt, in aller Ruhe Szenen aufgebaut. Der Michael Grimm ist ein sehr offener Mensch, der wollte unbedingt ausprobieren, ob die Szenen auch so funktionieren wie sie im Drehbuch stehen. Oder ob nicht vielleicht eine der anderen tausend Möglichkeiten, wie man das auch spielen könnte, die bessere ist. Das ist typisch Michael Grimm. Der hinterfragt einfach alles. Dadurch macht er seinen Schauspielern Dinge bewusst, die sonst wie automatisch passieren. 

”Küss mich, Prinzessin ist eine Low Budget Produktion. Hat man das bei den Dreharbeiten gespürt?

Hilde Dalik: Die Dreharbeiten waren sehr harmonisch. Ich habe vorher noch nie erlebt, dass die verschiedenen Departments - Kamera, Kostüm, Maske, Licht usw. - so entspannt miteinander arbeiten. Aber natürlich hat man das knappe Produktionsbudget gespürt - vor allem in dem Sinn, dass alle Beteiligten rund um die Uhr mit vollem Herzen dabei waren. Je weniger Geld da war, desto größer wurde die Begeisterung. Es gab ja auch sehr viele junge Leute im Team, die hier eine Chance für ihre berufliche Zukunft sahen und dementsprechend engagiert gearbeitet haben.

Wie passt ”Küss mich, Prinzessin” in die österreichische Kinolandschaft?

Hilde Dalik: Der Michi wollte nicht so einen typisch österreichischen Film machen. Ich meine, ich respektiere jeden Film, der gemacht wird, aber dieses typisch depressive Bild von Menschen, die ohne Hoffnung in einer Satellitenstadt leben, das wollten wir vermeiden. In diesen Filmen gibt es keine Lösung. Bei uns schon. Wir wollten ein Märchen erzählen.

Jedes Märchen hat auch eine Botschaft...

Hilde Dalik: Die Kleine, die Julia, sagt das einmal: ”Mami, wenn du etwas wirklich willst, dann musst du ganz fest davon träumen.” Und das tut meine Figur, die Susi, ja auch. Sie träumt von einer glücklichen Beziehung. Sie hat Sehnsucht nach einem Menschen, der sie so annimmt, wie sie ist. Mit ihrer ganzen Naivität, mit all ihren Eskapaden. Mit dem Gernot, dem Versicherungsvertreter, mit dem sie vorher zusammen war, war das ja nicht möglich. Da gab es nur Frust und Streit.

Besagter Versicherungsvertreter wird von Stefano Bernardin gespielt, mit dem du auch privat verbunden bist. Nimmt man da die Aggression der Szenen nach einem Drehtag auch mit nach Hause? 

Hilde Dalik: Das ist super. Das Streiten kann man schon zuhause üben. Und ja, man trägt das mit heim. Nicht hundertprozentig, aber wenn man genau probt, rutscht man schon in diese Muster hinein. Man macht dann ja auch vieles im Unterbewussten. Ja, gewisse Streitmuster haben sich übertragen, das muss ich schon sagen. Aber es war nicht so, dass das unsere Beziehung auf die Probe gestellt hätte. Dem Stefano hat das eh getaugt. 

Ich glaube, es war Alfred Hitchcock, der gesagt hat, es gibt nichts Schlimmeres, als mit Kindern oder Tieren zu drehen. Die Tiere sind dir erspart geblieben, das Kind nicht...

Hilde Dalik: Aber das war gar nicht schwierig, im Gegenteil, das war Liebe auf den ersten Blick. Isabella, die im Film meine Tochter spielt, war schon beim Casting absolut herausragend, obwohl sie noch dazu die Jüngste war. Sie ist eine kluge Taktikerin. Anfangs lange ruhig im Hintergrund, zuschauen und abwarten, aber wenn ihr Moment kommt, schlägt sie zu. Wie ein Profi. 

Gregor Seberg im Gespräch mit Peter Krobath

Ein schönes kleines Bilderbuch

Gregor Seberg erzählte Peter Krobath, warum er seit ”Küss mich, Prinzessin” nur noch Liebesfilme drehen will.  

Peter Krobath: Von Robert de Niro bis zu Sylvester Stallone gehört der Boxer zum Stamminventar der Filmgeschichte. Hast du da irgendwo Vorlagen für deine Figur gefunden?

Gregor Seberg: Eigentlich nicht. Das Drehbuch hat sich ja ständig verändert, das war so eine Art Work in Progress. Und gerade als ich durch die Fitnessstudios gelaufen bin, um einen Trainer zu finden, der mich - zumindest von der Figur her - innerhalb von vier Wochen in einen Boxer verwandeln kann, hat der Michael Grimm angerufen: ”Alles zurück, das ist ein Ex-Boxer. Am Besten du versuchst möglichst viel raufzufressen.” Für das habe ich keine Vorlagen gebraucht. Wenn ich überhaupt irgendetwas vor mir gesehen habe, dann war das diese Einsamkeit des Einzelkämpfertums. Aber das muss man jetzt nicht überbetonen. Es geht ja nicht um Boxen in diesem Film.

Sicher geht es nicht ums Boxen. Aber allein schon dadurch, dass der Horst als Ex-Boxer in die Geschichte eingeführt wird, steht diese Figur für eine gewisse Form von Abenteuer... 

Gregor Seberg: Der Horst ist ein Boxer, der im Gefängnis war. Aber er ist kein wirklich Böser. Da und dort ein kleiner Diebstahl, das kann es schon geben, aber er wirkt nicht bösartig, der will keinem weh tun. Mir ist es um diese Balance gegangen, dass man ihm einerseits alles Mögliche zutraut, andererseits aber auch sofort begreift, dass der eigentlich ein ganz lieber Typ ist. 

Ist das eine typisch wienerische Figur? 

Gregor Seberg: Großstädtisch schon, wienerisch gar nicht. Zum typisch Wienerischen fehlt dem Horst dieses bösartige Geraunze. Er ist ein in der Anonymität lebender Großstädter.

Glaubst du, die Susi hält ihn für gefährlich?

Gregor Seberg: Die Susi lebt so sehr in ihrer eigenen Welt, dass sie den Horst am Anfang gar nicht so richtig wahrnimmt. Die kann gar nicht sagen, wie der wirklich ist. Später kommt sie ihm näher. Ich glaube, seine mögliche Gefährlichkeit erkennt sie da immer noch nicht, aber dafür erkennt sie seine Liebenswürdigkeit. 

Was findet eigentlich er an ihr?

Gregor Seberg: Die will nichts von ihm. Der ist er nichts schuldig, die lässt ihn in Ruhe. Also am Anfang findet er gar nichts an ihr, später wird er von dieser kleinen privaten Anarchie angezogen, die Susis Lebensstil ausstrahlt. 

Wie waren die Dreharbeiten?

Gregor Seberg: Ich erinnere mich an ein wahnsinnig engagiertes Team, das unter enormen Zeitdruck stand. Unter solchen Bedingungen läuft immer alles gut, solange sämtliche Beteiligten ihren Enthusiasmus kanalisieren können. Sobald aber auch nur einer Schräglage bekommt, merkst du erst, auf welch dünnem Eis alle spazieren. Insofern lastet da natürlich ein sehr großer Druck auf den Ausführenden. Aber der Michael Grimm hat dennoch bis zum Schluss eine riesengroße Ruhe ausgestrahlt.

Quasi der ideale Regisseur für so ein Projekt...

Gregor Seberg: Der Michi macht immer so lange Pausen beim Sprechen. Ich habe ihn einmal gefragt: ”Sag mal, kann es sein, dass du nachdenkst, bevor du mir eine Antwort gibst?”
Er hat gesagt: ”Ja - und wenn ich keine Antwort weiß, kriegst keine. Wenn ich nichts weiß, sag ich nichts.”
Ab da haben wir uns wortlos verstanden. Michis Credo war immer: Nur weil die Szene technisch in Ordnung ist, muss sie nicht auch gut sein. Das ist natürlich ein mutiger Ansatz für einen Regisseur, der ohnehin kaum Möglichkeiten zum Nachdrehen hat, falls einmal etwas wirklich schiefgehen sollte. Der hat uns immer den Rücken frei gehalten, das bewundere ich sehr an ihm.

”Küss mich, Prinzessin” fällt in ein relativ schwieriges Genre: Ein kleiner österreichischer Kinofilm. Welche Erwartungen hat man da als Schauspieler?

Gregor Seberg: Kleiner österreichischer Kinofilm. Ist das schon ein eigenes Genre? Mir hat vor allem die Geschichte getaugt. Für mich ist das ein Liebesfilm. Ein reiner Liebesfilm. Ich möchte überhaupt nur noch Liebesfilme drehen, das ist so schön. Na ja, Blockbuster wird das keiner sein, das ist schon klar. Aber ein kleiner Film, der sich nicht anbiedert, das wäre schon schön. Wir wollten auch nicht österreichisch sein. Diese Geschichte kann überall spielen. Deshalb haben wir auch sehr darauf geachtet, dass wir weder Dialekt noch Hochdeutsch sprechen. Unsere Sprache liegt da irgendwo dazwischen. Was ich mir erwarte? Dass die Leute sehen, dass wir da ein schönes kleines Bilderbuch gezeichnet haben. Und wenn dass genug Menschen begreifen, dann bekommen wir das nächste Mal vielleicht etwas mehr Geld und können alles noch größer und noch schöner machen.

DIE BESETZUNG

SUSI – Hilde Dalik
Ausbildung am Konservatorium der Stadt Wien

Filmographie

KINO 

2003		KÜSS MICH PRINZESSIN  Regie: Miichael Grimm 
2001 		AIR SQUARE  Regie: Marcus Carney, Filmakademie Wien 
		PLAY  Regie: Michael Ramsauer, Filmakademie Wien 
1999		DER WASCHSALON  Regie: Natascha Neulinger, Filmakademie Wien 
    
TV 

2003 		FRECHHEIT SIEGT  Regie: Reinhard Schwabenitzky
 		KOMMISSAR REX  Regie: Michael Riebl 
2002	 	TAXI FÜR EINE LEICHE  Regie: Wolfgang Murnberger
		JULIA – EINE UNGEWÖHNLICHE FRAU  Regie: Holger Barthel
2001 		MEDICOPTER 117  Regie: Thomas Nikel 

HORST – Gregor Seberg
geboren in Graz, Schauspielausbildung am Konservatorium der Stadt Wien
2 Jahre "Talk Radio" auf Ö3, diverse Lesungen, Mitbegründer der Theatergruppe “Ateatta”, zahlreiche TV-Produktionen

Filmographie 

KINO (Auswahl)

HELDEN IN TIROL  Regie: Niki List
SCHWARZFAHRER  Regie: Nikolaus Leutner
BLACK FLAMINGOS  Regie: Houchang Allahyari
DIE ÄLTESTE WIENERIN  Regie: Houchang Allahyari
DIE WINDSBRAUT  Regie: Bruce Beresford
KÜSS MICH, PRINZESSIN   Regie: Michael Grimm
NITRO  Regie: Mike Majcen

TV (Auswahl)

KOMMISSAR REX
SCHLOSSHOTEL ORTH
DIE NEUE/MONDSEECOPS
TATORT
MEDICOPTER 117
JULIA 
SOKO KITZ
POLT
DER BRIEFBOMBER

GERNOT - Stefano Bernardin 
1999-02 Konservatorium der Stadt Wien

Filmographie

KINO
 
2003		AUF WOLKE 7  Regie: Michael Grimm
 		KÜSS MICH PRINZESSIN  Regie: Michael Grimm 
2001 		LUST AUF LEBEN / LIEBESLEBEN  Regie: Christoph Brunner 
2000 		ROCCO  Regie: Houchang Allahyari 
 		ALL THE QUEEN'S MEN  Regie: Stefan Ruzowitzky 
    
TV 

2003 		KOMMISSAR REX  Regie: Gerald Liegl 
 		DIE SITTE  Regie: Daniel Helfer 
2002/03 	SCHLOßHOTEL ORTH  Regie: Jürgen Kaizik u.a. 
2001 		MEDICOPTER 117  Regie: Thomas Nikel 
 		SCHLOßHOTEL ORTH   Regie: Ines Anna Krämer u.a. 
 		DIE PARASITEN  Regie: Clemens Röck  Kurzfilm  Hauptrolle 
2000 		KOMMISSAR REX  Regie:  Christian Görlitz 
 		JULIA - EINE UNGEWÖHNLICHE FRAU  Regie: Holger Barthel 
 
 AUSZEICHNUNGEN 
  		ROMY 2003 - Beliebtester Männlicher Shootingstar

OMA – Michou Friesz
Max-Reinhardt-Seminar, Wien
Privatunterricht in Filmacting bei Marilyn Fried, New York 
zahlreiche TV- u. Theaterproduktionen

Filmographie

KINO     

2003		TÖDLICHER UMWEG,  Regie: Curt Faudon
		VILLA HENRIETTE,  Regie: Peter Payer
		KÜSS MICH, PRINZESSIN,  Regie: Michael Grimm
2003		RAVIOLI, Regie: Peter Payer
1999		KALIBER DELUXE, Regie: Thomas Roth
1998		GRÜNE WÜSTE, Regie: Anno Saul
		UNTERSUCHUNG AN MÄDELN, Regie: Peter Payer
1996		TEMPO, Regie: Stefan Ruzowitzky	
		DER UNFISCH, Regie: Robert Dornhelm
1994		EXIT II – VERKLÄRTE NACHT, Regie: Franz Novotny
1992		THE LUCONA AFFAIR (engl.), Regie: Jack Gold

TV (Auswahl)

2004		TRAUTMANN, Regie: Michael Keusch
2003		SOKO KITZBÜHEL, Regie: Michael Zens
		TATORT, Regie: Walter Bannert
2002		KOMMISSAR REX, Regie: Andreas Prochaska
		JULIA – EINE UNGEWÖHNLICHE FRAU, Regie: Thomas Roth
2001		BLUMEN FÜR POLT, Regie: Julian Roman Pölsler
		BRÜDER, Regie: Wolfgang Murnberger
2000		SINAN TOPRAK, Regie: Andreas Prochaska
		DER BULLE VON TÖLZ, Regie: Jörg Grünler
1999		SCHLOSSHOTEL ORTH, Regie: Karl Kases
1998		FINK FÄHRT AB, Regie: Harald Sicheritz
		MEDIKOPTER 117, Regie: Wolfgang Dickmann
1997		DIE NEUE, Regie: Jörg Grünler
		QUALTINGERS WIEN, Regie: Harald Sicheritz

JULIA – Isabella Campestrini
Isabella Campestrini wurde 1996 in eine künstlerische Familie von Musikern, Dirigenten, Schauspielern, Regisseuren und Komponisten geboren. 

Filmographie

KINO

2003		AUSWEGE, Regie: Nina Kusturica
2004		KÜSS MICH, PRINZESSIN, Regie: Michael Grimm

DER STAB

Michael Grimm, Regie
geboren 1962 in Pasching, Oberösterreich.
Nach einer Tätigkeit als Maschinenbautechniker und einem Studium der Handelswissenschaften an der Wirtschaftsuniversität Wien ist Michael Grimm seit 1990 im Filmbereich tätig. Drehbücher, Dramaturgie, Schulungs- und Industriefilme. Fotoarbeiten. Schauspielunterricht bei Walter Lott und Susan Betson.

Filmographie

KINO

2004	KÜSS MICH, PRINZESSIN, (Regie), Spielfilm
	AUF WOLKE 7, (Regie),  Spielfilm
1998	SLIDIN’ – ALLES BUNT UND WUNDERBAR, (Regie), Episode
1990	OH, SUSI ! (Regie, Drehbuch, Produktion), Kurzfilm	

Manfred Rebhandl, Buchvorlage 
geboren 1966, lebt als freier Autor in Wien. 

Filmographie
 
KINO

2004		KÜSS MICH PRINZESSIN, Regie: Michael Grimm
		AUF WOLKE 7, Regie: Michael Grimm
2000		TERNITZ, TENNESSEE, Regie: Miriam Unger

TV

1998		AZURRO,  Regie: David Rühm
1995		ABGRÜNDE, Regie: Susanne Zanke